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佳士得亚洲艺术品即日至4月5日纪术网上拍卖

发表时间:2017-04-01 来源:

    藏家不必限制自己的选择,以往亚洲艺术家的市场较集中于特定地区,例如中国藏家只留意中国艺术家的作品,但如今情况已截然不同,越来越多藏家选择购藏不同地区或国家的作品。


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赵无极(法国/中国1920–2013)《红色构图–L.VII.》1960年作


    纸本作品及雕塑让你从不同角度了解艺术家的创作过程。例如,刘炜通常以油彩和画布创作,他的水墨及设色纸本作品则让我们从另一角度诠释他的画作。同样,丁乙的混合媒介画作亦可与其丝网印刷版画进行比较。纸本作品及雕塑既丰富了艺术家常用的媒介,也可以作为独立艺术品收藏和欣赏。


    要视乎艺术品及艺术家而定。例如,村上隆的《花球系列》版画必须品相完好,否则便会影响作品的价值。 但对部分艺术家而言,看似损坏的效果却是其作品的一大特色。


    丁雄泉的纸本作品通常带有绉褶,因为他会在薄宣纸上染绘大量鲜色彩墨或压克力颜料,画纸由湿变干的过程与不同媒介的组合,均影响了作品的品相。这些瑕疵会被视作艺术家技巧的特点,并不反映艺术品的质量。


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丁雄泉(中国/美国,1929-2010)《无题(桌边的女人)》1980年代中作


    市场价值未必反映艺术品的历史价值。中国艺术家的摄影作品在中国当代艺术史上的地位非常重要,但市场价值却被低估。


    东南亚艺术家的市场增长迅速,潜力庞大。许多艺术家在其所在国家已广为人识,被购藏历史久远,但过去一直未能冲出地区市场。全赖双年展、艺术博览及国际展览等活动,全球藏家才能更容易购藏东南亚艺术家的作品。由于东南亚艺术市场仍处于新兴阶段,作品价格相对便宜,成为新晋藏家的理想选择。


许多艺术家的作品意念独到,模糊雕塑与装饰艺术之间的界线,亦完美衬托其他平面收藏或雕塑作品。


    这类艺术品价格相宜,因而吸引各地藏家,特别是新晋藏家。本次拍卖的大部分作品的尺寸适中,方便运输或挂放,成为点缀公寓或小型家居的装饰,美观又实用。

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朱德群(法国/中国,1920-2014)《奥运百年》1992年作



     许多亚洲艺术家透过其工作室、当地大型画廊或机构,早在所在国家享负盛名,只是尚未有机会在国际艺坛或透过拍卖行建立名声。


    对于拍卖纪录尚浅的艺术家,拍卖纪录未必能如实反映其市场价值,与全球当代艺术市场相比,亚洲当代艺术市场尚在发展阶段。

  

我们致力于发掘值得留意的新晋及知名艺术家。目前,我们认为吴欣慈、徐瑜罗及李姝睿等艺术家值得关注。

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