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好的美术离不开的场所衬托

发表时间:2017-06-11 来源:艺联网



美术和场所之间的联系并不是一朝改变的。而是在历史进程中逐渐地弱化,以致在大部分作品当中大都发生了彻底的分离。


设计和绘制与环境无关的美术作品是常有的事。由此带来的是,绘画作品开始尺幅的变小,它们被装上框子,美术开始可以被移动,绘画作品被挂在了墙上。在作品的物理属性上,这样的变化对美学理论和作品的生产产生了影响。


美术与所在地的分离也引起了精神的、认识的变化。但尽管如此与今天的展示方式不同的是,它们像壁纸一样,不留缝隙地填满了一面又一面的墙壁,原因是当时王公贵族为了开沙龙,需要将自己所有的收藏都展示在观众面前,它们用最好的画作挂在中间,小幅作品挂下排,这样的方式来展示自己的财富和收藏。

  

 在今天,场所已经无法限制美术,美术不在教堂,也不在美术馆,甚至有时候美术却把场所作为自身的一部分,美术也可以受到场所的影响,即美术和场所互相作用。场所是个文化的空间,美术是这个文化里面的文件。所以我们需要把美术和场所一起观看,而艺术家创作也同样需要考虑场所,如何将艺术带出约定俗成的场域,让艺术更多地走进生活,走向更加广阔的空间,是我们这一代艺术家们无法回避的问题。


美术家们进入大自然,把风景当成美术材料的一部分,有的作品会直接用作周围的有机物。另外,当时人们以为美术与场所结合是应该的,但是照相机的诞生也对人们的认识产生了巨大的影响。人们不需要看作品的本来环境也可以接近美术作品的再现。


我们为看美术作品去美术馆或画廊。画布悬挂在墙上,画布与展墙产生某些联系,同样的,当公共艺术作品或雕塑作品放置在空间时,作品就与公共空间发生关系。


今天我们去画廊或者美术馆看美术作品感觉理所当然,但美术馆的历史是怎样的?它是和艺术一起产生的吗?如果答案是否定的话,在没有美术馆之前,美术作品存在于何处?


当我们回顾史前时代,人类生活在洞窟中,人类在洞窟的石壁上绘画,这时画面离不开生活的空间。随着人类的进化,人征服自然的能力得到了极大的提升,甚至能完成建筑,尽管如此,美术依然固定在场所中。但这个场所与史前时代有所不同,是带有目的性的场所,例如教堂、皇宫。在西欧,湿壁画拥有悠久的历史,从古希腊到17世纪的欧洲时期制作的主要作品中,大部分都是被直接绘制在建筑物上的。

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