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中国画走向世界新的突破口—— 郭文伟

发表时间:2019-05-07 来源:艺联网

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郭文伟肖像

 

    在纪念意大利著名画家达 · 芬奇逝世500周年之际,闻听达· 芬奇科学与艺术融通的精神呼唤,又激起了我心灵的共鸣。在当今中国画走向世界的新形势下,我深感急需挖掘中国画科学含量,系统深入研究中国画综合科学理念,把它作为中国画走向世界新的突破口。

    所谓“综合科学理念”,就是指上世纪中叶出现的包括自然科学和人文社会科学在内的跨国、跨民族、天人合一多学科交叉的“大科学观”(赵红州的《大科学观》)。为了使以人文社会科学为主的中国画与当代跨国、跨领域、以自然科学为主的“大科学”系统工程(见《中国提出大科学方案 科技部组织专家解读》)相区别,这里用“综合科学理念”代替“大科学观”对中国画的科学含量开展研究和立论,以便使中国画的自然科学含量研究与传统中国画理论的人文社会科学更好的衔接,便于国内外画家所接受,

    笔者认为,中国画走向世界是指为使中国画成为世界各国广为传承、发展的主要画种而进行的文化传播系统工程,而不是单指狭隘的中国画作品或部分画家走向世界的输出行为。中国画作品只是中国画走向世界的头面形象。中国哲学、美学、文学艺术、汉语与中国的文房四宝及其相关文化产品等“物质媒介”和载体的有机结合,是其头面形象——中国画作品的文化和技术支撑;而中国画艺术理论及其综合科学内涵则是其头面形象及其文化和技术支撑的血脉和灵魂,是中国画构成和精神气质的“道白”。中国画的作者和理论家则是隐身于中国画作品及其艺术理论著作背后的灵魂工程师,尤其在艺术品市场化的今天,中国画走向世界相关理论的研究者们,实属为中国画走向世界开路的志愿者和奉献者。

笔者认为坚定文化自信,用当代综合科学理念来验证中国画及其传统画学理论的科学含量,完善中国画理论体系,确认其在国际艺术上的先进地位,衡定其在当代综合科学范畴内的权重价值,在世界范围内,配合中国画展览和各种国际文化交流,利用各种形式传播和彰显中国文化软实力和中国画综合科学理念的核心价值观,乃是长中国画的志气!打破西画一家独尊,促进中国画走向世界的当务之急。

    笔者有幸在中国海洋画理论研究和国际交流中,敏感的意识到,过去西方画坛之所以认为“中国画不科学”,原因是他们不理解中国古典画论中诸多具有综合科学理念的文言文表达,当时中国还没有“科学”一词,他们尚未认识到中国画的《周易》《老庄》哲学与自然科学的有机联系。当近代西方“科学”一词渐入我国后,中国画坛又无人用近代“科学”语言解读中国文言文画论的科学内涵,所以未能及时沟通对中国画技法原理的科学含量的认识,这恰恰反映了当时中国画在国际论坛进行学术交流中的“科学”语言的薄弱环节。致使近现代中国画的理论著作的语言没有适应国际现代科学语言新形势;在国际交流中,没有思想准备,不少学者出于爱国和民族自尊心,只能避开“科学”二字,或用“我们中国画是意象思维,讲哲学,不讲科学!”的“自豪”口气进行回应,而未能积极地从综合科学角度对中国画传统理论进行科学解读和宣传,滋长了西方画坛所谓“中国画不科学”偏见的蔓延,造成“中国画不讲科学、不好懂、不讲光影和色彩、不讲立体造型”等等观点泛滥于国内外。殊不知,若用综合科学理念(大科学观)解读中国画,这些妄言都将会逐一被彻底批驳,中国画及其艺术理论的科学含量就会大白于天下。

    考虑到当今科学的发展和综合科学理念的包容性,笔者认为中国画要想大跨度顺利走向世界,打破西画一家独尊,不能仅靠作品的输出、展览和少数艺术家之间对作品的交流来实现。必须从突破对中国画科学含量认识的这一薄弱环节入手,首先要坚定文化自信,用综合科学理念研究、挖掘和总结中国画固有的综合科学含量,潜心梳理中国画“格致”理法的科学规律,将丰富的至今仍在广泛应用的古典画论和技法规律提炼为世界各国读得懂的画学语言,以各级政府、美术家协会、文化产业、基层艺术团体和画家相结合的综合科学行为模式广泛宣传于世界,把解读中国画的综合科学内涵作为中国画国际交流、宣传、展览、销售和办学活动的精神主旨引领。梳理和充实中国画技法、理论规律,改进、完善中国画教学内容,将其综合科学规律纳入中国画教材,这样才能让各国人民知道中国画的综合科学内涵及其笔墨、造型、色象、意象思维的科学规律,让世界各国人民对中国画看得懂、知其理、生其趣、感其心、学得会、得其益,并能传其后;彻底扫清他们认识上的障碍,消除西方所谓“中国画不科学”的偏见。只有这样才能避免中国画家在国际交流中被动、尴尬局面的发生,并能调动各国学习、引进、发展中国画艺术的积极性和自觉性;这将是拉近中国画与各国人民之间的距离、加速其走向世界的新的突破口。

 


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