“南方家园”珠三角水乡题材中国画作品联展

1982年，广东举办绿化美展,百多件作品有一成出自小镇容奇。当时的美协副主席、著名画家廖冰兄率十多人到顺德考察。廖老赞叹不已，说容奇水乡画“完全可以和专业画家竞争”。接着，关山月发表署名文章《大有希望的画坛新军》予以推举，顺德水乡画广受关注。

我此时进入省美协，负责理论和编辑工作，也曾在省美协刊物和中国美协《美术》杂志接连推介水乡画，当年盛况记忆犹新。珠三角洲水乡题材作品近二三十年的兴盛，让全国知道广东有一“水乡画派”。其实，广东钟情水乡题材的画家尚多。我印象深的便有惠州、肇庆、茂名、潮汕等地作者，也有李仁康、苏华、王维宝、李醒韬、阳日、张石培、凌镜清等专业画家。特别应提到山水画家林丰俗，他的作品题材大都为水乡村居,而且岭南韵味十足。更难得的是，他以专业艺术家的技能、学养与人品影响了一批业余青年画家。这样的春风化雨，正是岭南画坛长辈对后学，专业和业余一贯的好传统。

珠江三角洲的村居幽径、石桥泥涌、竹丛蕉林、鸭寮茅舍、绿野杂花……这是水乡田园景致，是岭南生活情趣。在当今的现代化和城市化的进程中,它们越来越稀有，乡土与平凡不知不觉已变为一种奢望。如今，留下的或只是一种惆怅，一种无言的乡愁。
这是我们面前一道不轻松的课题。继续沿用以往的眼光，水乡田园只是蓦然发见的，是有待观照的他者。它是一种有待深入的生活，是一种岭南特色题材。如是，城市化浪潮席卷之后，“水乡画”确实高峰已过风光不再。但稍稍转换视角，你会发现没有彼此，自已恰是这方南方热土，这一当代家园的主角和主人。沧海桑田之迁变，便是时代发展和社会前行。我们亟待反省的，是有没有新的体验和新的表达方式。

“南方家园”是我们的精神家园，是心之依归，是乡愁所系。“家园”是主旨，与“田园”一字之差，视角却已从客人变为主人。这一联展，参与者多是广东多年从事水乡田园题材创作的一批画家。这一联手，是一次检阅，也是新的起步。