“我们”都是大风堂门人

高山流水，知音难觅。当郎静山得知好友张大千艺术后继有人时，不禁欣然而喜。

　　一生弟子众多的张大千，亦育有多位子女，其中孙女张菊先还曾经在上世纪90年代初为洛杉矶画过一巨幅的壁画，长婿萧建初以及外孙女萧岱文更是多次在海外各地举办展览。

　　正是张大千后代这种茂盛的艺术创作，让好友郎静山十分高兴，提笔写下“大千艺术墙”，这也是即将于2月18日在美国硅谷亚洲艺术中心举办展览的名称：大千艺术墙——大风堂三代画展，据悉，这是美国硅谷亚洲艺术中心第二次举办大风堂门人展览，展览由大千先生外孙萧自明和舒建华联合策展，由硅谷亚洲艺术中心主办、北京匡时国际拍卖有限公司协办。

展览海报

张大千好友郎静山 书法“大千艺术墙”

　　“大风堂”是张大千和长兄张善孖共用的堂号，本次展览将展出大风堂堂主张善孖、张大千与其两代门人的佳作，其中第二代参展画家中，张大千家人中有长女张心瑞、长婿萧建初、儿子张葆萝、大千之兄文修之子张比德;二代大风堂门人何海霞、慕凌飞、方召麐、俞致贞、胡爽庵、张师郑。张大千后人中大风堂第三代参展者有张葆萝长子张为先、张心瑞长女萧岱文、张心瑞女儿萧柔嘉、张心瑞儿子萧自明。展出的85幅书画中，大千先生书画21幅，善孖先生作品2件，门人作品11件，大千先生子、女、婿、孙辈作品51件。

　　展览中有张大千家藏张善孖精品群虎图《天地英雄气》展出，其中很多张大千的画作尚属首次现展，也有作品2011年在北京首都博物馆展出。

大风堂主人之一的张善孖

　　张善孖 三虎图 纸本 148x77cm

　　作为张大千艺术创作的引路人，可以说没有张善孖就没有张大千。

张善孖  明妃出塞 绢本 169x515cm

　　张大千当年正是由早在上海走红的张善孖引入画坛而逐渐上路的。张善孖以画虎闻名画坛，抗战时期以画虎象征中国人民的浴血抗战，又以美术为手段，赴美为抗战筹款，积劳成疾，不幸于1940年59岁时过早去世。张善孖是20世纪上半叶唯一获得国民政府以“国民政府公报”的方式表彰之著名画人。但张善孖因去世过早，在画坛影响有限，一度辉煌之业绩亦有湮没，以致其原作亦不多见。

　　当然，在传道受业解惑的道路上，张大千弟子众多，并且多为当时或者当今重要的画家。

张大千 六十二岁自画像 纸本 119.5×65.5 cm

　　在为人师表上，张大千有两点传统意味极浓的特色。一是他不肯在西式学堂上教学。好友徐悲鸿主持中央大学艺术系时，曾请大千任教，却不过人情的张大千上了几课后，竟在报纸上登报辞别，一走了之。如真在中央大学任教下去，学生弟子当以成百上千计了。

　　另一点，传统礼节极讲究的张大千对拜师礼数也很在意。对自己的老师他执弟子礼，对自己的学生，拜师礼亦必不可少。据说宋美龄想让张大千教自己学画，但因张大千坚持要行拜师礼，尊为第一夫人且信基督教的宋美龄只好改请渡海三家之一且多穿西装的黄君璧为师。不然，大千门人中当增加第一夫人了。可见要拜张大千为师也还有相当难度。

　　张大千 尼泊尔少女  纸本 54.4×25 cm

　　张大千是个豪爽洒脱的人，他从不隐瞒自己的技艺。与一些作画过程从不示人的画家相反，这位喜欢热闹的画家，反倒喜欢在门庭若市、人们簇拥中有说有笑地作画，他的学生们也在这种轻松愉快的氛围中一边看老师作画，一边提问学习。张大千的一些得意门生，大多是请进屋，住在大千先生家里，和大千先生的子女们一起，在大千先生的言传身教下习画的。这显然也是张大千师承传授方面的一个十分有价值的特点。也因为这个特点，大千的门人们与大千的家人也一律按辈分以兄姐子侄相称呼，亲如家人。这或许是张大千不喜欢西式教育的原因之一。

张大千 双松图 纸本 121×29.5 cm

　　张大千因其才气过人，又豪爽，家藏经典古画极多，学生在张大千指导下临习，受益极大。出门写生，连敦煌研习，门人都跟着的。如此老师，如此学习，门人们焉得不精!也正因此，大千门人也是个十分响亮的头衔。如再加上张善孖及其门人，大风堂门人名号就更响。

张大千 观音像 纸本 133×57 cm 

　　据称，大风堂门人上百，其中有人统计，张氏兄弟从1925年到1983年共收有弟子127位。其中张善孖约有十几位弟子。当然，除直接进家门一学数年的亲近门人外，也有不少是行拜师礼后，老师有所指点，自我“修行”者。所以，张大千的门人既继承了其风格，又各有不同的风格面貌。

　张心瑞、萧自明、何海霞等都是张大千的门人中的佼佼者。

张心瑞 彩荷 纸本 28x40cm

　　张大千的长女张心瑞曾随父亲去巴西，在巴西八德园居住一年。在八德园时，除了侍奉父亲笔墨外，也学习父亲的泼墨泼彩技法。本次参展的《彩荷》、《岁朝图》等即是那一时期作品。就展出几幅作品论，书法兰亭序，优雅平正、灵动庄肃，尤其是《岁朝图》，实为父女难得之合作。张心瑞作画，父亲润色，竟天衣无缝，和谐自然，为大风堂门人中难得佳作。

萧自明 远村图 纸本 34.5x49cm

　　萧自明是一位旅美画家，同时也是大风堂第三代传人，大千先生长外孙，萧建初、张心瑞之子。得父母启迪引导，其自幼便已显露出在绘画方面的天资，加之又一直浸泡在一个绘画氛围极其浓烈的家庭环境中，长期的耳濡目染，其写山画石在十多岁时便已颇具几分家风堂韵。年轻时便追随外祖父及父母之足迹，游峨眉、青城、黄山、华山、长江三峡等，饱览名山大川之自然景观。在甘肃天水、兰州工作的二十余年里，又多次往返云岗、龙门、麦积山及敦煌石窟，悉心观研学习临摹壁画，这些经历均为其之后的山水画和人物画奠定了丰实的物像基础。

萧自明 朱荷 纸本 46x69cm

　　萧自明山水则随心、随性，重在意境的营造和韵致的体现，因其受早年职业从事音乐的潜移默化，作画时注重物像的流动感，常视有形於无形，在无形中现有形，更多的是追求由心而生对万物之感受。但毕竟因其一直受中国文化及家庭文化的薰陶和教育，尤其受父母和舅舅在绘画艺术方面的影响，故即使在泼墨点彩中，仍万变不离中国传统绘画之根本，此次参展作品《朱荷》《远村图》就是最好的例证。

何海霞 西岳泰山 纸本 78.5 x41.5cm

何海霞  青绿山水 纸本 74x42cm

　　除家人外，这次展览还有一批大风堂门人中之佼佼者的作品。比如小张大千先生九岁的何海霞，1934年拜张大千为师，随其游历山东、四川，达14年之久，堪得张大千先生真传者。何海霞随大千师习画期间，饱览了中国古代名画并大量临摹了宋、元、明、清时期的绘画真迹。1936年，他与张大千、齐白石、于非闇在长春、大连等地举办作品联展，可见张大千对这位学生之另眼相看。以后，何海霞定居西安以西北之苍茫风格，与赵望云、石鲁共创“长安画派”。 后虽回到北京，又糅入老师的泼彩，风格亦是苍茫基调。展览中两张山水，劲健苍秀，与南方画家不同。