李成的《寒林平野图》

寒林平野图（国画） 宋 李成 台北故宫博物院藏

　　李成（919—967），字咸熙，又称李营丘。李成的一生是在五代十国的动乱岁月中度过的。北宋建国后七年，他溘然醉死于陈州（今河南淮阳）的某客舍，年仅四十九岁。作为一个英年早逝的画家来说，李成的传世作品可谓极为罕见，但他的画作对后世的影响巨大。

　　从这幅《寒林平野图》上看，画面描绘的是萧瑟的隆冬平野景色。近景两株长松亭立，古柏形如苍虬，枝干交柯，老根盘结；中景河道曲折，似冰冻凝固，寒冬萧萧；远景烟霭空蒙而至天际，整幅画面给人一种空灵而又凄凉之感。清人孙承泽在《庚子消夏记》书中，他对《寒林平野图》的极高评价：“古木夭矫，雪色凛冽，寒鸦群集衰草中。暑月展之，如披北风图，令人可以挟扩，非营丘不能也。”这正是对李成最擅长的山水画笔法的诠释。尤其是图中所绘的树枝，无论粗细，均呈弧线曲形，将线条的力度发挥到最大程度，构成了中国古典山水画中最优美的线条。

　　史载李成师从荆浩、关仝，但米芾在其《画史》中评：“李成师荆浩未见一笔相似，师关仝则叶树相似。”可见他是后师造化，自成一家，在宋初李成、关仝、范宽“三家山水”中影响最大。可以说，李成之所以能够影响后世，成功之处就在其山水笔法的美感。众所周知，线条是中国绘画艺术的灵魂。李成山水画的笔法灵魂就在其线条之美，其笔法不仅能够表现出烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化，浑然也能表现出大自然的山水之灵秀，具有气象萧疏、烟林清旷，毫锋颖脱、墨法精微的特点。正如宋人郭若虚在《图画见闻志》中说：“毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也。”

　　李成出身贵族，原籍长安（今西安），先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），故又称李营丘。虽然李成的命途多舛，但在家世中衰时犹能以儒道自业，最终在中国山水画史上完成了一次飞跃。同时，他也绝非是一个穷困潦倒的前朝皇族后裔，或是死后成名的大画家。宋人孟元老在《东京梦华录》中描写道：“本铺中两壁皆李成所画山水。”足见他的画作在当时已经闻名天下。不过，明人董其昌在《画禅室随笔》中说：“宋时李营丘画，绝少真迹。”尽管两人的著述文字有相冲之处，但也证明李成生前的名气之高。孟元老著书时，李成已经去世约有一百八十年，董其昌著书时，已距李成作古六百余年，前者是以文学的方式写录，后者则以一个行家的眼光著录。从这个意义上看，李成在世的时候，仿他画的人已经很多。不言而喻，如果李成在当时画坛上默默无名，也不会有人仿他的画。故此，由北宋官方主持编撰的《宣和画谱》评价：“时凡称山水者，必以成为古今第一。”又评：“至本朝李成一出，虽师法荆浩，而擅出蓝之誉，数子之法遂亦扫地无余。”毋庸置疑，李成生前就在同辈山水画家中具有至高的地位。