温普林话说我的八十年代

摘要： 2016年1月7日，《八十年代——一个艺术与理想交融的时代》新书发布暨学术交流会在中央美术学院举行。这本图书由杨卫与李迪主编，集结了26位作者均是见证过八十年代现代艺术运动的艺术家和批评家，以个人叙事的角度回望历史，结合300张八十年代的老照片，共同呈现出一个史料丰满而又充…

    2016年1月7日，《八十年代——一个艺术与理想交融的时代》新书发布暨学术交流会在中央美术学院举行。这本图书由杨卫与李迪主编，集结了26位作者均是见证过八十年代现代艺术运动的艺术家和批评家，以个人叙事的角度回望历史，结合300张八十年代的老照片，共同呈现出一个史料丰满而又充满感性色彩的八十年代。

    我天生就是一个好事之徒，唯恐天下不乱。毛主席讲“大乱才能大治”，讲得好!没有十年“文革”也就不会有改革开放。

    如果说1949年的解放是穷苦人翻身做主人的人身解放，那么八十年代的思想解放是整个国家不分阶层的精神自由。

    1979年，我在沈阳的一个小工厂当工人，业余习画，经朋友介绍，一次进京看展时结识了星星画会的成员之一曲磊磊，我看到了《今天》，看到了星星的闪亮。

    而后，1981年我考入了中央美院，那时候“生活在别处”，于是下江南，去西北，走过新疆、西藏。回到校园，讲座不断，大师们(当时确有众多真正的大师)经常出现在讲台之上，社会上也时常会惊现思想的黑马，西方思潮全面涌入，传统文化也在复归。老师同学打成一片，沉浸在哲学思辨的氛围之中，令人联想起雅典学派，百家争鸣。

    很快，时代的激荡已经无法安放一张平静的书桌了。我先是在美院成立剧社，导演了一出荒诞版的《茶馆》，不久便串联八大艺术院校的同好组织了“中国大学生艺术团”。

    由于自恋的缘故，我开始用摄影机记录身边的事情，但是很快便这个时代大艺术、大文化领域的震荡和变革才更值得去关注。

　　时值八五新潮美术的巅峰时期，各地的艺术团伙纷纷揭竿而起，反叛早已僵化了的传统美协体制。一份《中国美术报》便可见天下英雄四起。当时的艺术青年个个长发飘逸，标榜新潮却又颇有文人扮武行的古意，他们不约而同地喜爱在露天的空间自由地表现自己。

    在一位当时颇有影响力的青年导师的支持之下，我开始拍摄《大地震》，试图将这群急不可待要跨进下个世纪的混蛋们一网打尽。我策动组织了包扎长城，参与策划并记录了八九现代艺术大展上的“七宗罪”。

    遗憾的是，八十年代戛然而止了。沉寂三年之后，我从藏区返回都市，开始重访八十年代前卫艺术领域的重要当事人，但这时发现许多艺术家都已经远走他乡，历史进程以无法预料的力量改变着一切，一个资本统治的时代降临了。

    1993年中国艺术家集体亮相威尼斯双年展，标志着历史已然翻篇，八十年代的梦想渐行渐远。多年在地下苦苦挣扎的前卫艺术逐渐创造了神话般的商业奇迹。但是，坚守精神一脉的艺术家仍然大有人在。他们面对国际化的误读，资本的操控依旧挣扎在精神和生存的底线。

    呈上这部以个人视点出发记录的关于八十年代中国前卫艺术精神的影像档案，虽然无法做到大而全，也不可能做到绝对客观，但有一点，我相信我所曾面对的一切都是值得珍视的。

　　太史公道听途说，无非是为了捍卫历史的记忆。本人三生有幸，八十年代恰好在场，既是参与者又是见证人，但更主要的是一位好事的倾听者。

    倾听他们的诉说吧，有的是在现场的表述，有的是在距离现场较近的时空之中的回忆与思考。那是严肃的用心的真诚的声音，既非大师在讲坛上的宣讲，也不是明星面对媒体时尚化的粉饰。

    向档案涉及的所有艺术家致敬!

    向那个理想的浪漫的自由的时代致敬!