互联网优质内容仍稀缺——漫画前景不容乐观

    在素有“漫画王国”之称的日本，漫画不是低龄儿童的专属，早已是全龄化的文化产品。并且形成了以漫画为基础，以动画和游戏为扩展对象，以电影动画为最高形式的ACG模式。在二次元文化逐渐破壁的环境下，国内漫画也在向全龄化扩展。

　　“罗小黑”是“85后”的小崔上学时就喜欢的漫画形象，正版玩偶、背包、书籍均已购买多次，她还期待着漫画大电影的上映。　　

从网站、论坛、博客、微博再到如今的手机应用，漫画这个并不新鲜的文化门类，借助于各路互联网媒介的更新迭代，发展速度迅猛。

    在许多“80后”的童年、少年记忆中，漫画还是一摞摞的杂志和成套的画册。从电脑、手机上看网络漫画，已是成年后的事情了。但这却是“90后”、“00后”们漫画阅读的起始阶段。

    中国传媒大学广告学院IP跨界传播研究中心副主任段晶晶对此有所观察，在她看来，近年来漫画行业作品产出量大，其中也不乏一些很受欢迎的漫画作品和漫画形象，但这并不意味着我们的漫画作品在内容质量上已经达到很高的水准。

近几年，腾讯、网易、中国移动、中国电信、光线传媒等企业陆续把动漫作为重要板块进行布局和经营。

随着数字网络技术的发展特别是移动互联网的崛起，“互联网+漫画”改变和颠覆了原来的产业格局。

    近几年，手机漫画阅读应用如雨后春笋般涌现，漫画作品海量涌现。在智能手机应用商店以“漫画”为关键词搜索，可以看到40多款客户端，如腾讯动漫、快看、咪咕、漫画岛、有妖气等。打开每个漫画频道或手机应用，都可以看到满屏的作品。

  　如果一个团队在完成漫画作品的同时，能够兼顾到适于长期IP化开发的角色设置、故事线及推进、绘画水准、商业元素、周边内容及粉丝运营等方方面面，才能有更好的前景。但这样的团队需要很高的配置。

    他们年轻、活跃、黏度高。若他们喜欢的漫画形象能够出版成书，或开发成游戏，或制成玩偶等衍生品，或拍摄成大电影，或与其他品牌跨界合作，相信其中很多人都愿意欣赏、收藏或送人，其消费潜力不可小觑。

会不会有平台和资本扶持这样的团队，仍然值得期待。