老字号的收藏经

龙瑞《渔乐图》67cm×67cm龙瑞《渔乐图》67cm×67cm

沈鹏书法 67.5cm×65cm沈鹏书法 67.5cm×65cm

　　上世纪80年代初期，在北京可以经销字画的只有五六家画廊，包括荣宝斋、宝古斋、北京画店等，燕京书画社是其中惟一一家可经销字画的集体企业。“其他机构要想销售字画要与我们签订代销合同，这个政策一直延续到上世纪90年代中期，直到拍卖开始兴起，画廊越来越多，政策也无法再执行。”赵青仲说，“当时收画主要为了销售，有日本旅行团来的时候，一面墙的字画被抢购一空。那些画的作者在当时名气并不大，而30年之后他们都是画坛响当当的人物，比如徐希、擅长仕女人物画的白伯骅、山水画家杨延文等等。”在收画中形成收藏理念。

　　依托于录用返城知青免税的政策，燕京书画社在当时快速成长，到上世纪90年代初期已经形成了20多个门市，他们还是着力大批收购字画。“当时的价格非常便宜，普通作者比如杨延文的画也就4元/平尺，徐希的画最贵的10元/平尺，范曾的画是价格较高的，但也仅仅二三十元/平尺。”赵青仲说，在收画的过程中发现了很多非常好的作品。“一些原创的巨制作品，我们就作为镇店作品收藏了，不再对外销售。经过不断的探索，我们形成了自己的收藏理念，那就是创作的东西、巨制的、够收藏级别的才是我们需要的，而不是市场上流行的、随处可见的。除了字画外，我们还收藏了一些珠宝。现在，这些都是我们的财富。”

　　燕京书画社能做到有意识地收藏还源于他们拥有一批如王成喜、周之林这样的专家，当时留下很多如董寿平、范曾、周怀民、许麟庐等大家的精品。其中一张胡爽庵画的巨幅《老虎图》让赵青仲印象深刻，“这幅画8平尺，在如此大的纸上很难完成这样一只老虎，当看到这张画的时候我们决定不再对外销售”。在众多收藏中，白雪石的《骏马河》也典型地体现了燕京书画社的收藏理念。“这幅画画幅达丈二匹，有七匹马呈现于画中，是白雪石作品中非常经典的一张，与他典型的桂林山水画不同。我们要收藏的就是这类作品，而不是画家为了应对市场而创作出的东西。”