郑宝仓：我的书法之路

艺术家郑宝仓

═════════════════〖艺术简介〗═════════════════

    郑宝仓，1965年入伍至1999年退休。书法从颜真卿楷书多宝塔、颜勤礼碑入手。行书丶草书初学二王，对黄庭坚丶王铎书法用功较多。八十年代未，书法作品多次在中国青年报刊载。在北京市军队离退休干部举办的书法培训班多次授课，並在历年书画展出任评委。 现为中国书画家联谊会会员，世界华人华侨社团联合总会书画院院士。中新文化艺术促进会会员，北京军休书画研究会理事，北京市朝阳区书法家协会会员，朝阳诗书画研究会常务理事、创研员，曾任朝阳军休分会常务副长兼秘书长。 在迎新春同绘中国梦2024第八届书画名家互联网汇报展出中荣获金奖。书法作品被多家单位和个人收藏。

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郑宝仓作品赏析

郑宝仓：我的书法之路

    我出生在农村，在我农村老家，离我家不远有一个中药铺，药铺先先是一个非常随和的人，又很健谈，附近一些中老年人闲暇之时总会聚在一起聊天,我放学后有时也去凑热闹，听大人们说故事讲笑话。

    药铺是由三间正房组成，一间是药铺先生的卧室，剩下的两间放置药柜，在迎门的墙前，放一张方桌，是先生为人看病的地方，墙上挂一幅中堂，一幅对联，由于年代久远，已记不起是何人书写的唐代李绅的一首五言绝句“锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中歺，粒粒皆辛苦”。对联的上联:文章西汉两司馬。下联:经济南阳一卧龙。

    在五十年代的农村，这种装饰是很罕見的。那时不懂书法，只觉的这毛笔字很新鲜，字写的好，很耐看。在当时，我能接触到的，只有小学课本上的字，即便是一年一度的春节，才偶爾见到有人用毛笔红纸写春联贴在大门上。那個年代，农村能用毛笔写字的人少之又少，相比之下，药铺里挂的那幅毛笔字比起那些普通百姓写的春联要耐看的多。这引起我学写毛笔字的极大兴趣。无奈由于家庭条件所限，买不起毛笔和纸墨，只能是把药铺墙上挂的那幅毛笔字一笔一划记下来，闲的时候就用木棍在地上模仿练习。

    一九六五年，我应征入伍，一年后，我在连队当文书，每月有七元钱的津贴费，我买了练习本和钢笔，其它战士周日课余时間打扑克、下围棋，而我总是抓时間练习写字。这样断断续续几年时間，到我提干调入机关，才真正有经济条件买字帖、纸张和笔墨，有时間练习毛笔字。也才算真正走上学习书法之路。但毕竟是在职，无论是时間还是精力，都受到一些制约，而真正下功夫学习书法，还是在退休之后。

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盲目自信走弯路

    1991年，当时我还在职，经朋友介绍，我参加了xx书画社，1992年春节前，书画社搞书画交流展，我也送了幅四尺对开的条幅。书画社一负責人看后当场表示:你这不行。我说，请老师给指点指点，我回去另写。这位负責人不耐烦的说:你写的不行，另写也不行。我非常沮丧，心里很不是滋味，但又很无奈。回来后，我把作品寄给了中国青年报，让我万万没想到的是，中国青年报在星期刊刊载了。(现在回想起来，可能当时是鼓励年輕人学习书法的原因，才刊载的。)当时的心情非常激动，难于言表。一幅连本书画协会交流都不能入选的作品，居然能刊登在全国发行的报纸上，我当時的心情，用喜不自禁来形容并不夸張。此后很长一段時間，我飘飘然了，很少临帖，大多数时間用在自由体的练字上，此后很长一段时间，我深深陷入了自我陶醉的泥潭，停止不前。回想起這段往事，我至今奧悔不已。

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虛心方能進步，要善于听取不同意见

    几年前，朝阳区诗书画研究会搞书画展，我以宋代周敦颐的《爱莲说》创作了一幅六尺中堂参展。对这幅作品，我自己还是比较满意的。展出期间，我既认真参观学习其它书友的展品，同时也非常关心别人对我作品的评价。对我的作品褒貶不一，有的说还行，也有的说一般。其间我注意到一位长者在我作品前驻足，而后对同行的参观者说，这幅写的还行，就是行笔快了点，缺乏节奏感，所以显的平。撤展后，我把作品挂起来，每一字每一笔反反复复的推敲，字与字的断与连，疏与密，大与小以及行笔的疾与涩，认认真真的进行推敲，并与一些优秀作品比对，加以比较。我突然眼睛一亮，恍然大悟，茅塞顿开。在此后的书法创作中，我改变了以往只注重熟练和流畅，而忽视顿挫和节奏，并对字与字的大小疏密断连以及用笔的提按作了一些调整和改变。尽管以后的作品并非完美，但较之以前有了很大进步。

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方法重于勤奋

    回首往事。让我感受最深的就是学习方法重于勤奋。勤奋固然重要，如果学习方法不正确，就必然会走弯路。如果学习方法正确，就会少走弯路，甚至不走弯路。学书法我没进过专科学校。一路走来，全靠自学。我的体会，一是必须师古。认认真真向古人学习。晋有二王，楷书有颜、柳、欧、赵。行书有苏、黄、米、蔡。草书有张旭、怀素等众多名家。明末清初的王铎在阐明自学书道时，提出“书不宗晋，终入野道"。王铎在书法方面是有非常独到见解的。当然，他所说的“书不宗晋，终入野道"，并非是书不宗晋，必入野道。学书要做到。既专又博，专就是在一名家，一书体上下苦功，博就是博采众长。不论专还是博都必须师古，学书法不师古就是无源之水，无本之木。二是要认真临帖。临贴不是抄帖，更不是抄字，要从古人的书札字帖中一点一滴、一笔一画的去体会，去练习，不能随心所欲，不能蜻蜓点水更不是走马观花。三是稳步前进，把基礎打牢固。不可草率，急于求成，要从读帖中去领悟，从临帖中去消化。四是贵在坚持，持之以恒。最忌三天打鱼，两天晒网，忽冷忽热。兴趣来了一天练几百乃至上千字。没有兴趣，几天不动笔。浮躁是学不好书法的。五是循序漸進，不可贪多。更不要贪快，要稳扎稳打，把基础打牢固。老子讲:一生二，二生三，三生万物。学书法也是同一道理，从一学起。特别是初学者，从点、横、撇、捺，从起笔行笔到收笔，要写到位。我之所以走了很长一段弯路，主要是开始临帖不精，盲目按自己习惯去练习。有时摸仿今人的所谓名家，所以走了弯路。古往今来，临摹古人的名碑名帖是学习书法的唯一正确途径，也是书法初学者的不二法门。我曾见到一些同志整天拿着毛笔，按照自己的习惯练习。还有人看似临帖，实则在抄帖，甚至是在抄字。也有的同志眼前放几本贴，有楷书，有行书，还有草书，一会儿临楷书，一会儿临行书，一会儿临草书。貌似很用功很努力实则在耗费时間，几年下来，用功不少，但收获不大。

    中国书法是一门传统的汉字书写艺术，不仅有实用价值，有装饰价值，还有收藏价值。受到众多百姓的喜爱。世界上文字众多，能用文字的书写方法来表现到一种审视美，装饰美的只有中国汉字，汉字书法是一门独创的表现艺术，而且汉字书法书体众多篆、隶、楷、行、草，都可以用艺术形式来表现。书法这门独特的艺术，被人们誉为无言的诗，无行的舞，无图的画，无声的乐。几千年来，流传至今，被越来越多的人所接受，所喜爱。汉字书法的结构美，线条美，是其它艺术无可比拟和替代的。

    书法这门古老传统和其精湛艺术的表现形式，不仅受到了中国人的喜爱，而且受到越来越多的国际友人的喜爱。书法的自然美，既是固有的，又是几千年来众多书者经过不断探索、努力、改进、发展而形成的。书写书法是一种享受，而欣賞书法更是一种享受。这就是书法艺术的魅力所在。

    以上是我多年来学习书法的经历和体会，有些观点可能拗誤和偏頗，甚至是错误的，诚請方家们指正。

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