国家一级文物何去何从

　　谁来收藏并非核心 　

　　在今年春拍中，《宋人摹郭忠恕四猎骑图》等三件宋画被刘益谦纳入龙美术馆的展览序列中。值得注意的是，并不是说只有定级后的文物才有价值，比如刘益谦之前竞得的明成化斗彩鸡缸杯、明永乐御制刺绣红夜摩唐卡、宋徽宗《写生珍禽图》、吴彬《十八应真图卷》等拍品虽然没有定级，但价值毫不逊色于这些国家一级文物。对于真正的买家而言，拍品是否定级影响并不明显，他们看重的不是罩在拍品上的光环，而是内在的真正价值。

　　但不可否认的是，公众对于国家一级文物的归宿可能会有一种期待，那就是应该收归国有。即便是进入拍卖市场，人们依旧希望国家能够行使优先购买权，使得这些文物能够入藏国家文博机构，仿佛这才是文物的最佳归宿。

　　对此，北京匡时拍卖副总经理谢晓冬的观点就很明确，“谁来收藏并不是最重要的，重要的是能够使拍品的价值得到更大程度的体现。目前很多国有文博机构的收藏体系中存在国家一级文物的缺项，从构建自身声望和影响力来说，这是很好的完善馆藏的契机。同时也应该认识到民间藏家在对文物的理解、学术的整理以及文物的保护和传承方面也有了很大提升”。民营博物馆雨后春笋般地建立，也能看出民间收藏的勃兴。

　　即便是国有文博单位购藏也应该向公众展示，让更多的人去观摩、研究。不管这些文物最终留在国有文博机构还是民间博物馆，都应该在不断完善馆藏架构体系之余，通过展览、学术研究、推广、衍生品开发等方式来提高公众对文物艺术品的认知和兴趣。