发表时间：2020-12-30 来源：艺联网
艺术家王海鹰
王海鹰字万林，号墨海飞鹰，河北河间；现居北京。中国书法家协会会员。河北省美术家协会会员，中国香港美术家协会会员，中国书画职业家协会会员，中华文化艺术在线艺委会委员，中国博达书画院理事，中国梦网络书画院名誉院长，北国风书画院副院长，全球华人祖国和平统一促进会常务理事！
王海鹰作品赏析
2003年 书法作品入选纪晓岚纪念馆永久收藏，并载入《世界名人录》《中华名人大典》《中国当代书画精典》《中华功勋人物》等诸多大型系列书集。
2004年参加“‘和平女神杯’首届国际书画展览”，荣获和平奖。
2005年入选《中国书画艺术作品精选》。
2007年在纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表65周年“毛泽东诗词”全国书画展览中，荣获金奖，并入选《当代杰出书画艺术家新作博览》。
王海鹰作品赏析
丹青自减情又添——我读王海鹰先生
文 ⊙ 陈开平
我不认为王海鹰的书、画是一味的带着激情走来的；但是，他的画是带着性情而来，甜性、苦性、晕性、灵性等总之是性情吧！他把书法和绘画用一种性情来展现无疑让今人感到既是“熟悉”实则有“陌生”之感。舞过半生的文墨之后，目染了上乘大家归来：难得有人讲翰墨、丹青与人生有如此深刻的体会，因为王海鹰说——“画画大都是在由繁到简，我的画也在逐渐的简，其实人生也在不断的‘简’”！在唐人朱景玄的《唐朝名画录》序言中语：“挥纤豪之笔，则万类由心；展方寸之能而千里在掌。至于移神定质，轻墨落素，有像因之以立，无行因之二生。”我认为唐人谈的是一画一性情，纵然从某些字面上讲：性情包揽有激情的成分。盖闻真正的画家必须心有主宰，胸储造化，不受世俗的束缚，打破清规戒律，“解衣般礴”，始能有不朽之作。王海鹰在其文《佛经的感受》一文亦有言“书法与武术——所谓手中有剑，心中无剑，心剑合一，悟得：手中有笔，心中无笔，心笔合一”，真乃走自己书画之径，悟吾书画之理，学百家书画之精华，成自身书画之风格也！王海鹰的画有一种“行气”和“精神”的蕴藏，只有在静处方可品味得来的。从入笔到落款如同他苦笑的脸，背后流连于一种无我、无他、无你的意境。而像王海鹰这样追求人与自然的意韵和内在价值的作品，也许暂时稍显落寞，但在历史的长河中必将日渐彰显。一旦心灵放在纸上，你能不让它绽放？
“中国绘画从十六世纪起就已经失去了创造力，只会抄袭汉朝和宋朝创立的伟大传统，在反复和临摹间停滞不前”赵无极语，这也是对当今中国画没有自我语境的一种无语之语。绘画中的艺术形象是大于思想的，画中形象所传达的思想情感有画家的本意，也有观赏者依自己的艺术修养和生活经验生发出的联想和想象，即画外之意，也就是俗说的“言外之意”、“弦外之音”，画——内在的精神涵义，意境和趣味全在那里，是画家欲求和最难求的境界，是一般画家很难为之的，而海鹰其书法雄强奇伟，笔势纵逸，笔力劲健峻拔，墨色枯润相间，徜徉肆恣，起伏跌宕，一气呵成。他所作物体形象，营造的环境气氛，所使笔墨色块既有本意之趣，更有引申的深刻含意，重要的是围绕着对笔力、笔意、笔性、笔趣综合全面的理解。其画的线构并非漫无目的地组合排列，它不但承载着对自然形态的重新认识，更重要的是如何塑造出画中造型所组成的图式，山水画是通过饱看卧游式观察自然的方法，使画家情感的注入，经过取舍、分解后重新组合的意向图式中而形成新的载体，这点王海鹰则以书法入画，形成书法、绘画、内心神韵的内在交流和感应。画的审美理念并非依赖对自然形态的逼真刻画，从中要充分体验对“意”和“境”的主观语言模式的表达，应当抒发出自我心灵与自然状物的共鸣。好的艺术都是对遮蔽世界的揭示，绘画所绘也是目所不能见之物“神”的内涵，它理应是人与自然交流的精神结晶。静观其作品笔墨之间荡漾着由生命感受而来的内心意象，透出其书法虚静洒脱的笔墨意趣，在墨彩涌动中流露出郁郁生机。在创作上他力求澄怀观道，以纯真之情，体味物象，万趣融其神思，气韵融其笔端，以深刻之哲思，写自然之山川，观天地之大道，研绘画之至理。进入绘画和书法中，要看最终带走和带来的是什么。立于王海鹰的画前，其山其水以苍浑之势和静穆之气，拆除了当代都市人的精神困篱，从繁杂焦虑的精神状态回归到宁静清新的自然，而这自然就是当代人内心深处的那块远离尘啸的净土和空灵之源。一个画家在自己的创作过程中必须解决绘画当下的性情取向，也就是笔墨和文字背后的另一种语境，面对自然的神奇和博大，汇出其神润和底色，这对于一个画家是孤独的，对于一个品读者是情愿的。
2016-1-28晨修改于北京豆瓜棚书斋。
陈开平，作家、美术评论家。
王海鹰作品赏析
著名青年书画家王海鹰专访
海鹰之为人行状早有耳闻，其情操如雪，守心如一，醉心翰墨二十余载，以笔为杖，饮墨如酣，于崎岖坎坷中渐循正途。近年虽名声鹊起，并无骄矜之色。后有缘得见，果然爽朗亢冲，豪迈任侠，气干中强，知其乃耿直君子，诚可交接之良友，天真情怀于喧嚣浮世弥足珍贵。
海鹰书画篆刻皆通，互为援济，依次开通。其乃由书入画，由书画入篆刻，虽随性所至，亦与前人学艺之路略同。自清以渐，书画大家皆精通金石篆刻，赵之谦、吴昌硕、齐白石、黄宾虹等无不用力于此并有所成就。海鹰书法得篆刻点线、抽象、推敲之功，锋若金石，点画如钩，隶书守正求古;行草翩若惊鸿，矫若游龙，用墨不拘一格，一气呵成，犹见性格。
十年学书 十年修道
海鹰与书画有夙缘，家中祖父、曾祖父皆为书法家，早年秉承家学，后勤勉自学，终有所成。
海鹰学书启蒙恩师系祖父。乃翁德行高洁，终其一生授业解惑，桃李成林，名高望重。因专擅书法，登门求书者众多。海鹰自幼耳濡目染，心亦向往之。为家中长孙，备受族中器重，亦委以重望。齿龀试笔，总角学书。寒暑易往，临池不辍。古人云，入门须正，立意须高，因以名家楷书为临帖范本。学书积年，乃翁仙去。悲恸伤悼之余，发奋求进，以光大家学为己任。三年，自觉有小成，乃手书对联贴于门楣，邻人亲朋多嘉誉，益用功读帖临摹。
十年学书，海鹰名动方圆百里，或有沾沾自喜之意。偶遇同好者吕某，一见如故，谈吐间有雅量，称好翰墨而艺不精，遂延请海鹰他日同赴书局。隔数日，海鹰如约至酒楼。见慕名来观者甚众，方知实乃名家。王某坚请海鹰先书，海鹰欣然提笔，横幅“马到成功”挥毫立就，观者多喝彩，海鹰意态殊异。吕某屏息运毫如飞，甫一落笔，海鹰知相去甚远，羞愧交加，悄然而退。归家尽焚所用纸笔，绝笔半载。然执念难消，复购置笔墨纸砚，自名“万林”，取临万遍帖之意。
如是，学书二十年有余，早十年心意时有摇摆，或求学无门，或家境艰辛，或俗务缠身，数次起意弃学，然手不触笔而魂牵梦绕，时时伎痒，见同学者亦心向往之。乃知翰墨之缘命中注定，遂决意广拜名师，学百家之长，由此而技艺精进，渐入佳境。
今辄叹学书亦学道，心不专而道不精，道不精而艺不纯;学书亦悟禅，自悟、自肯、自证之后方能开窍。是乃二十载学书历程，十年学书，十年修道。
王海鹰作品赏析
书人同一 技表气内
刘熙载《艺概》云：“书，如也。如其学，如其志，总之曰如其人”。盖言书者学识、修养、情态，一寓于书;喜怒、窘穷、无聊、不平之情，纤毫毕现。心正则书正，志短则书穷。线条形态，莫不缘于心气，穷尽心态。欲练书法，先练性情。
海鹰谓余，诚如古人言，书以形写神，点墨落纸，大非细事，必须胸中廓然无一物，然后烟云秀色，与天地生生之气，自然凑泊，笔下幻出奇诡。若是营营世念，澡雪未尽，即日对后壑，日摹妙迹，到头只与髹采圬墁之工争巧拙于毫厘也。
海鹰从古之道，起于行楷，擅行草。 苏东坡云：“真生行，行生草”。草书为学书者归途。观海鹰行草书风，秉承柳体，兼金石篆刻韵致而得之融溶淬化。其书法气韵，下笔纵肆，百势横生，雄奇若千峰突起，于转顿挫间锋芒毕露;纵逸超伟，劲健若长鞭劈空，于疾徐纵横时抒胸中逸气之豪迈。峻拔如古松独立，洒脱不羁;跌宕如弟子习武，筋骨毕现。行笔涩重有力，得“渴而能润”之佳妙，亦彰显古人“惜墨如金”之艺说。浓墨处见古意厚重，淡墨处之“飞白”随出则有笔断意连，禅意充乎其中。方寸之间，用墨兼有浓淡干湿之别，气势充于毫末。
“技于表，而气藏于内;形于外，而意存乎中”。海鹰如是语。不参禅开悟，则墨笔不能摇人心魂。而道无形，须以有形入无形。对临、背临、意临时时有，临书重神韵、气息、章法、行气、墨法、笔法、笔意，然终须以情掣笔，学以致用，重在得意忘形、得鱼忘筌，随心所欲而不逾大矩。上乘作品当若无言之诗篇，无动之舞蹈，无色之绘画，无声之乐曲。
余问海鹰学书理想至境。笑语：静则“荡思八荒，神游万古”，运笔则表里澄澈，玄远超逸，以己之笔墨抒自心胸怀，“洗尽尘滓，独存孤迥”。
王海鹰作品赏析
由书入画 形神合一
“白梅疏影浅淡香，虬枝密布干郁苍。”友人题诗于海鹰所作梅花画。枯荷、牡丹、梅花、翠竹、苍松皆为海鹰笔端灵性之物。海鹰花鸟画如其书法，有豪迈超拔清冷之气。
书画同源，皆为线条构建之艺术世界。李健《书法通论》云：“作画而不通书道，则其画无笔;作书而不通画理，则其书无韵。”海鹰早十年并无意于画，不觉画作之妙处。直至某日渭南访友，偶见友人壁上清梅千朵浮动，风吹如摇，与冰凌窗格暗影相配，醉人心脾。观之意动神摇，良久难舍。遂惊问所绘之人，友人告知乃画梅三十年高手所赠。海鹰恍然若悟，世上爱画者缘何不啻爱书者。
又一日，于市井闹市见一老者售画，围观者多而买者少。近观其画，松竹如啸，鸥鸟似鸣，天然一段神情跃然纸上。因售价奇高，多为围观者。海鹰遂倾囊购梅花而归，挂诸壁上反复品味，悟得“书与画同出。画取形，书取象;画取多，书取少”之语，殊不知正与郑樵《通志》所述书画之论略同。可谓百年而后，神通交汇。
海鹰专攻花鸟一路，梅荷则密不透风，松竹则疏如走马，疏密有间，判若两人。
李苦禅曾说：“画至为书为高度，书至为画为极则”。海鹰自学画以来，于书法亦得助力，颇感笔随心动，意在笔前，观物取象以形写神之妙处。因近年习武，取诸武学要义，反复锤炼，观学百家，删繁就简，表里澄澈，武为书画，书画为武。
观海鹰之事，今日有所成，不过坚忍与至纯尔。然世上能二十载如一日者，有几人欤?修书与修道同行者，又有几人欤?艺之大者，胸怀不可不广大，行质不可不磊落，性情不可不恒定。
文/姜志燕
王海鹰作品赏析
品读海鹰书画
文/腾云先生
王海鹰先生的作品，注重个性生命的张扬，用笔拙重厚实、沉着痛快，有一种拙中见巧，巧中见灵，灵中透着意境的朴实感；章法上，疏密对比，纵横开张、跌宕起伏，构成强大的视觉冲击力；墨色、线条变化丰富，独具情韵。他运笔徐疾顿挫，构成了一曲曲动人心弦的生命乐章，给人以无尽的想象空间，洋溢著一种蓬勃之气，表现出一种雄放的美感和浪漫主义的情怀。
痴情翰墨，剑笔飞虹
(画家王海鹰)
画者文之极，书者人之道。观之悦其性，无心何言妙。
海鹰画妙，妙在轻松飘逸，妙在抒展自然，不落俗套。从来习画者大都师从名门，课枝砚技，一脉相姻，僵辞厌据，以为所能。熟不知此为画者之大忌也。
王海鹰，字万林，河间人也。幻习丹青，书画双精，初识海鹰，不温不燥，无华丽之言语，无奇装之异貌，平淡之中显清奇之古韵，灵眸犀利，仿佛蕴藏无穷之睿智。
画者行其心，笔砚之间天清气朗，如影随形，赏心悦目，内通五音，外修六艺，所谓绘事后素方能觉妙，然笔墨当随时代，前人成法固能殊绝，若一味苦求则无生气。
道可道非常道，入法不易，出法更难，所谓心法大于技法，一理通透，万法归附。
一个画家不但要有敏锐的视觉洞察万物，更要有常人难以想象的坚强毅力，不懈的努力才能创造惊人的艺业。
从来习画者众，出道者稀，作为母土文化广积博发，深谙熟视乃有所得，亲身励见，我行我宿，不拘古，不流俗，批判的继承，推陈出新方为正法！
【因限于我的水平，在此就不赘言了，画是让人品，让人看的，所谓仁者相惜，凡思如是，荒思谬悟，敬希见原。】
（云庐禅者）2017年元月
王海鹰作品赏析
海鹰，中国书法家协会会员，河北省美术家协会会员。
作为优秀山水画家的王海鹰，从气质上看，一眼便识是位饱得诗书的儒质文人，通文而从画业，其作品的文化品质和精神品质自然高人一等。所以，纵观王海鹰的山水作品，完全没有乡野画匠的粗陋之形，尽是一位文人画家的儒雅情怀。换句话说，王海鹰的山水作品不是野路而成，是传承了中国文人山水画的精髓，恰如王维作品，有底蕴，得意境，悦人目，快人心。
文人山水，笔构从简，笔行从轻，以轻简而得意境，画面构景虽然了了，但是背后意境却是深深，读之不尽，悟之不绝。
看王海鹰的《温不增花 寒不改叶》（注：题跋文）一幅，就极具文人山水的清雅气质。画面构山，近山轻笔简构，骨笔行走，了了几笔，伏仰纵横，却把近山之质构勒得形棱奇美，山的气质被轻简之笔画活了，入骨入髓，多一笔则余，少一笔则欠，所以说王海鹰构画山水的轻简之笔绝是精炼之笔，是画家对笔法精心锤炼的结果，是画功的直接体现。
近山轻简而成，远山则更轻更简，甚至不必勾勒，单以皴笔墨染而成，在王海鹰的笔下，山成云质，从坚质过度到云质，再向远处则是云山相融，山入云霄，营造出一种极其了阔悠远的山水意境，引人遐想，意韵悠悠。
关于王海鹰山水画的艺术成就，不得重点谈谈他的独特皴功。线条是中国画造型的主要笔法，皴法则是辅以造型的重要方法。忽视皴笔，则山水就很难再现形质。
王海鹰的皴笔功力，已经达到随心所欲轻成形质的高度。在《江流天地外,山色有无中》这幅作品中，线条更是至简的，有时根本发现不了线条的存在。如此少的线条施用，为什么还能让山有雄质，水有绵意呢？为什么景物的体积、纹理、质感、阳阴还是如此鲜明呢？
王海鹰作品赏析
原因就在于王海鹰无比娴熟的皴笔技法，先勾后皴自不必说，除此之外，以皴掩勾，掩而又露的独特行皴方式，让形与意在勾皴的酝酿下，被点化的有了生命质感，你看他不似，却是真是，形质养眼，形态之美，无与伦比。在皴笔施用过程中，王海鹰的做法是大胆行皴，细致收拾，粗犷与细致并存，放浪与收敛齐具，书生的狂意和内敛相得意彰，很好地体现了山水画的放与收，凝与散的对照关系。仅凭这机巧多彩的皴笔，王海鹰的山水已达艺术临顶的高度，所以说其整体的艺术价值和投资价值不仅是居于上流，而是上流之上的品质。
除了绘画艺术尽得山水之功，王海鹰对传统梅兰竹菊的主题画创作，也是佳绩频现。比如他曾于2007年12月获梅兰竹菊全国书画展览中荣金奖，成为梅兰竹菊专题创作的领跑旗手。观看他的《洁然正气》这幅作品，就突出表现了他在梅兰竹菊方面依形成境的不俗造诣。构竹竿青直虚拔，画竹叶利剑迎风，浩然正气，依墨而生，因形而成，所以是金奖品质，是王海鹰酿意佳作。另外王海鹰的油画作品也多次参展，得金奖数次，可见王海鹰的艺术视野不尽是没于山水，而是立于高远的。
最后，值得一提的是王海鹰的书法才能。作为书法家，王海鹰的行草作品给予人强烈的审美感受，他的行草代表作品《三国演义开篇词》写得那叫一个豪放，用笔迅捷，气势磅礴，如龙游九霄，施墨富有变化，浓淡相间，如长河入峡出谷，把“滚滚之势”表现得一览无余，书生狂意，意气风发，是同体裁书法作品中的大成之作。
王海鹰作品赏析
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